【财联社时评】基金爱“漂”才会赢？

这个问题，最近又摆在了基金经理们的面前。由于热点切换太快，基金的“风格漂移”再度被基民们吐槽。市场上的案例也一如既往那样一抓一大把。某基金名为“文体健康混合”，但重仓股却多为半导体和军工；某基金名为“创新成长”，但重仓股多为金融股。

坦率的说，这不是基金业界的新问题。很长一段时间以来，这个问题就一直饱受市场质疑，投资结果和基金合同“名不副实”也早就是老生常谈。甚至连原因大家都心知肚明——在行业简单粗暴的考核压力面前，几乎没有基金经理敢说自己更重视合同约定，而不在乎业绩和规模的考核。

记者熟识的一位明星基金经理，就是其中一个典型案例。其所管理的一只文体产业基金在6年时间里，规模从4亿元飙升至178亿元，称得上成功。有媒体采访问及秘诀，她的回答是拒绝给自己“贴标签”——文体产业的投资范围并没有“那么窄”，不希望局限投资风格。

实际上，这位基金经理的投资风格非但不“窄”，反而极“宽”。从前十大重仓股去观察，2019年，贵州茅台和青岛啤酒是她的“心头爱”；2020年，五粮液又成了她的“新欢”。2021年二季度，五粮液从第四重仓股沦为第十重仓股，宁德时代从第三重仓股一路加仓成为第一重仓股。

宁德时代、五粮液与文体产业有何关联？或许在这位基金经理看来，这个问题根本就不重要，正是自己不拘一格、机动灵活的选股与操盘策略，才为基金带来了业绩和规模的双增长。但也因为这一理念，文体产业的股票，从来就没有进入这只“文体产业”基金的十大重仓股。

某种程度上，记者也理解这位基金经理。因为业绩、规模和灵活度，早就成了基金经理们的“不可能三角”——在销售上，基金大可契合热点给出漂亮主题吸引眼球。但一旦进入投资环节，当初框定的漂亮主题却有很大概率会成为自我设限的“圈套”。特别当基金经理想快速跟上市场步伐，迅速在江湖上闯出名堂的时候更是如此。

在这种现实压力的主导下，很多基金经理的“心头爱”在重仓股中停留的时间都不长，最多也不过一两个季度。在成长股大行其道的2015年，多少知名基金经理一股脑地涌入华谊兄弟、乐视网股？当勇于“破旧立新”，便能享受业绩与规模增长的双重嘉奖，谁还会固执地坚守“陈规陋习”，承受估值回归的漫长煎熬？

本文来自财联社